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L\u2019histoire racont\u00e9e ici n\u2019est pas seulement artistique : c\u2019est un r\u00e9cit de pouvoir. Au XVII\u1d49 si\u00e8cle, la famille Barberini acc\u00e8de au sommet lorsque, en 1623, Maffeo Barberini devient pape sous le nom d\u2019Urbain VIII. Son pontificat va alors voir Rome se muer en un gigantesque chantier. Architecture, sculpture, peinture : tout devient langage politique et spirituel. Et Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), dit le Bernin, jeune prodige d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9, en devient le principal interpr\u00e8te. C\u2019est l\u2019objet de l\u2019exposition d\u2019ampleur d\u00e9ploy\u00e9e dans les galeries nationales d\u2019art ancien du palais Barberini, \u00e0 Rome, orchestr\u00e9e par Andrea Bacchi et Maurizia Cicconi : montrer comment le sculpteur et la dynastie se sont mutuellement fa\u00e7onn\u00e9s. Les Barberini offrent au jeune homme des commandes prestigieuses ; lui leur rend une image de grandeur et de splendeur qui restera \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9. Portraits, bustes, dessins pr\u00e9paratoires ou sculptures dessinent les \u00e9tapes cl\u00e9 de cette alliance fertile et rappellent que ce m\u00e9c\u00e9nat hors du commun a fait office de tremplin pour un artiste aussi pr\u00e9coce que virtuose.<\/p>\n
Gian Lorenzo est \u00e2g\u00e9 d\u2019\u00e0 peine 20 ans quand il sculpte En\u00e9e, Anchise et Ascagne<\/i>. D\u00e9j\u00e0 dramatique, la composition, qui voit le h\u00e9ros troyen fuir la ville en flammes en portant son p\u00e8re, annonce le style flamboyant qui fera la renomm\u00e9e du sculpteur. Deux ans plus tard, il poursuit dans la m\u00eame veine avec Le rapt de Proserpine<\/i>, o\u00f9 le marbre semble se transformer en chair sous les doigts de Pluton qui enl\u00e8ve la d\u00e9esse. Mais c\u2019est sous Urbain VIII que la carri\u00e8re de Bernini prend une dimension monumentale, \u00e0 travers les grands projets romains financ\u00e9s ou encourag\u00e9s par les Barberini. <\/p>\n<\/div>\n
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